domingo, 19 de septiembre de 2010

Double Thumping y Pluck

Tiempo atrás hablamos del double thumping (lección mes de Abril) y mostramos su utilidad en la técnica del Slap. Pues bien, en esta edición veremos como el double thumping multiplica sus posibilidades cuando se le suma un pluck o popping.
Repasemos el concepto de double thumping. En la forma clásica de hacer el Slap, el pulgar ataca las cuerdas en un movimiento de martillo, golpeándolas con su costado para luego rebotar a su posición inicial, esto podría compararse a las restricciones a las cuales se enfrentaría un guitarrista que siempre pulsara las cuerdas moviendo la uñeta en una sola dirección. El double thumping en cambio, consta de dos etapas. En la primera, el pulgar percute la cuerda con su costado en un movimiento hacia abajo, deteniéndose en la cuerda siguiente más aguda o en el cuerpo del bajo si es que estamos en la primera cuerda. En su segunda etapa, este se devuelve en dirección contraria tirando la cuerda recién pulsada con la cara frontal del pulgar, es decir, la porción que comprende la uña, como cuando un guitarrista pulsa las cuerdas con movimientos de ida y vuelta de la uñeta. En ningún momento quisiera que de esto se desprendiera que el golpe “clásico” de martillo es obsoleto al lado del double thumping, creo que un bajista debiera manejarse en ambos, pues tienen timbres muy diferentes y hay cosas para las cuales uno es preferible al otro por cuestiones de sonido.
El error más frecuente que me ha tocado ver, es de bajistas cuyo double thumping es tan débil que pierde su calidad de Slap, y parece más una pulsación de la cuerda que una percusión de la misma. Para evitar que esto les ocurra, he tomado una fotografía en la cual se puede apreciar el ángulo con el cual el pulgar ataca, así como que tanto se introduce en la cuerda.
El double thumping & pluck suma una tercera etapa al movimiento, pues luego que el pulgar tira la cuerda en su movimiento de regreso, le sigue un pluck realizado con el dedo índice. Por esta agrupación de 3, esta técnica se siente muy natural ejecutando tresillos o seisillos, sin embrago es tremendamente efectiva para ejecutar semicorcheas o quintillos.

Recomendaciones Técnicas

1- La mano derecha no puede posicionarse sobre el diapasón, aquellos que se han acostumbrado a slapear así debieran reacomodar su técnica y posicionarse antes del traste 24, pues para oír un golpe consistente en el regreso del pulgar, este necesita entrar bien en la cuerda, y lo mismo necesitará luego el índice.
2- La muñeca derecha no puede torcerse para encontrar el ángulo indicado, lo mejor es acomodar el ataque desde la posición del hombro y el codo, pero la muñeca debe permanecer derecha y relajada.
3- Debe ser automático que en el momento del segundo golpe de pulgar el índice se posicione debajo de la cuerda, repito, no es antes ni después, se hace de forma simultánea.

Video 1


Encuentro que la mejor forma de acercarse al double thumping & pluck es ejercitando intervalos de octava, pues aquí el índice no debe tirar la misma cuerda del pulgar, por lo tanto requiere de menor precisión técnica, pero si de mucha precisión rítmica. He aquí un movimiento cromático desde E, primero en tresillos y luego en seisillos. Están comprendidas las cuerdas A y G, por lo tanto aconsejo transportar el mismo ejercicio a alguna tonalidad que abarque las cuerdas E y D.

Video 2


Si ya te sientes cómodo practicando el primer ejercicio, es hora de seguir adelante. Ahora el double thumping & pluck se ejecuta en la misma cuerda, y que mejor que practicarlo con una escala. El ejemplo del video es en base a una escala mayor de A, la primera vuelta va en tresillos y la segunda en seisillos. Como podrán observar, aquí se hace más difícil el mantener limpio el sonido, debido principalmente a la tendencia a que el resto de las cuerdas comiencen a vibrar. La mano derecha tiene poco control sobre esto, por lo cual deber ser la izquierda la que evite esto de ocurrir. Algunos bajistas recurren al uso de algún artilugio que prevenga esto, la forma más sencilla y barata es deslizando un colette en los primeros trastes del diapasón, no obstante, yo aconsejaría el dejar el asunto del colette para situaciones cuya complejidad realmente lo ameriten...¡vamos, es una simple escala mayor!

Video 3


He aquí un ejemplo de una línea de bajo construida ocupando el recurso del double thumping & pluck, tanto en intervalos de octava como en la misma cuerda. También aproveché la ocasión para ilustrar como esta técnica se puede adaptar para subdivisiones rítmicas de semicorchea. Respecto a este punto, nótese lo que ocurre en el cuarto compás con las 8 semicorcheas en E, lo mismo se podría haber logrado con el double thumping sin necesidad de introducir el pluck, sin embrago preferí la alternativa del pluck, pues este genera un desplazamiento de acentos cada 3 semicorcheas, lo que hace que la agrupación de notas suene más interesante.

Video 4


En este último ejemplo vuelven a ilustrarse los conceptos del video anterior, sin embargo se suman elementos como la ghost note y el popping simultáneo. Vean como en ambos videos el double thumping coexiste junto al golpe martillado del pulgar, es decir, la forma tradicional. Al final el sonido que se persigue debe ser la prioridad.

SIMBOLOGÍA

T = Thumb (cuando el pulgar de la mano derecha percute la cuerda)



T = Thumb uno (primer golpe de pulgar)


T2 = Thumb dos (segundo golpe de pulgar)

P = Pluck o Popping (es cuando el dedo índice de la mano derecha es utilizado para tirar de la cuerda y hacerla rebotar sobre los trastes)

H = Hammer – On, aquí se percute la primera nota y la segunda se produce sin volver a pulsar con la mano derecha, sólo bajando decididamente el dedo de la mano izquierda sobre el traste.

X = Ghost Note (nota fantasma, la mano derecha percute la cuerda mientras la mano izquierda las enmudece)

TP = movimiento similar al pluck pero hecho por el pulgar.

Clave Americana: C = Do, D = Re, E = Mi, F = Fa, G = Sol, A = La, B = Si